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    陈师傅的树枝先是点了点前景的一截枯木,又点了点中景延伸出来的几棵大树,

    “可以适当加深前景枯木的暗部,或者强化中景树干的细节,把视觉重心做出来。其他地方,就要舍得放弃,适当弱化,要懂得‘平均用力’是大忌,注意取舍。”

    何絮听得极其认真,不住地点头。

    陈师傅似乎对她好学的态度很满意,又指了指枯木与背景山石的衔接处:

    “这儿的排线太实了。木碳笔不是只有画,还能揉、抹。用你的指腹,在这里轻轻蹭一层,让暗部融进背景里,过渡能更自然。”

    一番点评下来,条理清晰,鞭辟入里。

    不仅是何絮,连林非染和其他学生都听得入了神。

    其实陈师傅说的这些理论,他们都听过,学过,也都知道,画的时候也都注意了。

    可知道归知道,理解归理解,到了实际应用上,就又是另外一回事了。

    而现在,对着一幅画,由陈师傅这样经验老道的人亲手指出,并给出修改意见,非常直观、深刻。

    这就是实践学习的魅力。

    何絮对着陈师傅深深鞠了一躬,

    “谢谢陈师傅指点。”

    陈师傅摆了摆手,没再多说,迈开步子,他并没有在下一幅画前停留。

    而是用他手里的树枝连着点了好几幅画,把何絮后面那三幅画一同点了个编。

    “这几张,问题都差不多,放一起说。”

    被点到的石恒、宋时、程诀三人,身体瞬间绷紧。

    陈师傅也不看他们,只盯着那几块石板。

    “画风景,不是照着抄风景。”

    “确实要画眼睛看到的风景,但不能只画眼睛看到的风景,那直接用全息摄像机拍摄就可以了,那你们画什么?”


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